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《張遷碑》臨習要點
2019-10-16 03:34:49     閱讀 (302) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:

  



 

   一、《張遷碑》簡介

    《張遷碑》,全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》,亦稱《張遷表頌》。明初出土,先置于樂平州學,建國初移置于山東東平縣政府院內,1965年再遷至泰安岱廟,后又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內。是碑刻于東漢靈帝中平三年(公元186年)二月,縱317厘米,橫107厘米。凡15行,行42字。《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本,而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤色”本。


    二、《張遷碑》用筆以方為主,是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸,骨力勁健,再加上篆籀筆意的運用,使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常于平穩中見奇崛,靜中寓動,錯綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼,則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。特別是碑陰之字,似不經意,但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯清楊守敬《平碑記》:“篆書體多長,此額獨扁,亦一格也。碑陰尤明晰,而其用筆已開魏晉風氣,比源始于《西狹頌》,流為黃初三碑(《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)三折刀頭,再變為北魏真書《始平公》等碑。”。 歷代書法理論家對《張遷碑》的評述眾多,但都從不同的角度闡明了自己的見解。

    現擷其要,列諸如下:
明王世貞評云:“其書不能工,而典雅饒古趣,終非永嘉以后可及也。”
清萬經評云:“其字頗佳,惜摹手不工,全五筆法,陰尤不堪。”
清孫承澤《庚子消夏記》:“書法方整爾雅,漢石中不多見者。”
清方朔《枕經堂金石書畫題跋》:“碑額十二字,意在篆隸之間而屈曲填滿,有似印書中繆篆。”
清康有為《廣藝舟雙楫》:“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”
明代孫退谷《庚子銷夏記》評其書云:“書法方整爾雅,漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”(《芳堅館題跋》)。
 

三、《張遷碑》的風格特征與用筆特點


《張遷碑》風格特征分析

    《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品,書法造詣極高,多為后人效仿。在眾多的漢代碑刻中,此碑風貌極為強烈,格調方樸古拙,峻實穩重,堪稱神品。《張遷碑》雖然不以秀逸取勝,而率真質樸之氣更具風采。落筆穩健,似昆刀切玉;運筆勁折,斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中,筆法由圓變方,此碑是漢隸方筆系統的代表作,起筆方折寬厚,轉角方圓兼備。行筆闊筆直書,筆勢直拓奔放,力量感表現極為強烈,使得線條極具抒情性。其線條質感老辣堅實,蘊藏豐富,一點一劃都是情感表現的載體。此碑在線條的構成上強調積點成線,使每個點步步為營,都注入了一定的力量。
 

其線條的組合規律別具特色,可以概括為以下幾點:

其一、粗細相間,變化微妙
    在《張遷碑》中,線條的粗細對比非常地醒目強烈;且隨結構的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力,厚實奔放;細線條顯得含蓄深沉,內斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主,較短的細線條為輔;然兩者相輔相成,極為自然。
 

其二、直曲結合,方勁沉著:
    《張遷碑》的線條多平直樸實,沉著痛快,方折意味濃厚。不過,在平直的線條為主的情況下,也結合一些圓轉的筆調。如作品中的“一波三折”以及轉折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互并存,變化也就顯得非常細微。


《張遷碑》的結構布局也頗有特色,可概括為以下幾點:

其一,扁平勻稱,端莊大方
    此碑在體態上多取橫勢,字形以扁平為主,同時以長、方為輔,風貌古樸。在橫向上比較開張,縱向上則較為收斂,而長和方的體態則是根據筆劃的繁簡而產生的,在整體布局上,起著協調變化的作用。


其二、錯綜揖讓,生動豐富:
    每個字的各個組成部分相互之間形成的關系非常諧和,講究相互交錯穿插,使每個部分都成為具有生命力的個體,相互依存,缺一不可,變化極為豐富。
 

其三、復雜的空間對比


    由于線條之間的穿插組合,使得《張遷碑》中的空間分割關系變得錯綜復雜,對比也就異常地強烈;它有多種形式存在;如“興”字的左右對稱;“為”字的上緊下松,“善”字的上松下緊,“銘”字的左疏右密,“勛”字的左密右疏等等,真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調和,可見其空間對比是較為豐富多彩的。
 

    《張遷碑》用筆以方為主,然它的方中寓圓之趣,又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁,富于篆意而又不失靈動。


    第一、點的用筆方法

    姜夔《續書譜》中說:“一點者,欲其與畫相應;兩點者,欲自相應;三點者,必一點起、一點帶、一點應;四點者,一點起,兩點帶、一點應。”《張遷碑》中的點,除映帶自然、顧盼生姿外,還有方嚴峻利、圓融渾厚之美,其形態或卷屈、或平伸,或翹首、或俯視,可謂極盡變化。頂點。在《張遷碑》中,頂點各有不同。如圖一中“京”字頂點凌空,有鳥瞰世界之感,呼之欲出;“帝”字頂點以小橫為之,以加強字的橫勢;“高”、“方”等字,頂點牢牢搭在橫上,有融為一體之感;而圖二中“文”字的頂點,又大又側,墜石之感特強 (底部撇捺交叉,則穩如磐石)“本”字的頂點與橫似連還斷,斜側生姿,再加上與橫堅的西己合,足見其高占方峻中的閉情逸趣。《張遷砷》頂點的用筆有方有圓,而以方筆居多;有正有側,而以側居多。用方筆者,其下多以圓筆輔之;而用圓筆者.其下必以方筆輔之:如圖一巾“方”字頂點用方筆,其下的橫折彎鉤則用圓筆;圖二中“字”的頂點用圓筆,其下橫折和子部門磺折撇均用方筆。首點側者,其下梢正,如“文”字;首點正者,其下多側,如“家”字:2.橫兩點、《張遷碑》中的橫兩點有幾種類型。相向型。此類較多,左右兩點在大小、方圓、映帶等方面各有不同,如圖三中“善”字兩點,左圓右方、左小右大,且距離較大,開合變化較小;“幕”字的兩點則左方右圓,左大右小,上開下臺明顯,樸實厚重,與整體風格相協調;“對”、“尚”等字的左右兩點,不僅有大小、方圓之變,同時又相互呼應,顧盼生姿。②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點,一個向左,一個向右,在豎的兩側或在橫下,雖相背斜立,但亦能蓄勢凝練,亦有遙相呼應之感,且有方圓的變化;“性”字的右點則以短豎為之,略早向左下;傾斜之勢,以示呼應。③同向型。兩點基木同向出鋒,但筆斷意連,高低有別。如“恭”字的下兩點,左點向右上出鋒,右點向右下出鋒,彼此意志相連。


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