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鐘繇書法筆法之妙
2019-10-16 03:35:07     閱讀 (293) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:

中國書法十分講究筆法,“惟筆軟則奇怪生焉”。元人趙孟頫有一句名言“書法以用筆為上,而結字亦須用工,蓋結字因時相沿,用筆千古不易。”這種說法雖然有些絕對,但對于注重線條美的中國書法,無論是楷、行,還是篆、隸,都把筆法放在第一位,可見對筆法的重視。


    鐘繇《用筆法》云:“豈知用筆而為佳也。故用筆者天也,流美者地也。”鐘繇運用比喻的手法,特別突出了用筆的重要性,認識到書法藝術與一般文字書寫的關鍵區別在于用筆。“用筆”與“流美”的關系,恰如天與地之關系,“天生萬物”,用筆是基礎,是前提,然后才有書法的“流美”,用筆即是書法藝術美的根本。這種思想來源于《易傳》。《易傳·彖》曰:“大哉乾元,萬物之始,乃統天。”意思是說,萬物皆取盛大無際的乾陽元始之氣而其開始,它是天的本原。依此比之于用筆,表明用筆是書法的基礎和前提,書法美本于用筆。東漢書法家蔡邕的《九勢》云:“夫書肇于自然,自然既立,陰陽生矣,陰陽既生,形勢出矣。惟筆軟則奇怪生焉。”有人認為鐘繇“用筆者天也,流美者地也”的書法思想與蔡邕“夫書肇于自然”的思想是一脈相承,這種觀點不可取,因為鐘繇強調的是“用筆”,而蔡邕是對書法藝術本體的探討,與“筆法”是兩個概念。

    作為一門獨立的、完整的藝術,書法首先是一種線條藝術,線條美有其抒情內涵,體現出線條的力度、節奏、立體等美感,而這些審美特征,都需要用筆的輕重緩急、枯濕頓挫來表現。這種觀點也充分體現在鐘繇的書法作品如《薦季直表》中,唐代張懷謂其“真書絕妙,幽深無際,古雅有余。”漢魏之際,隸書已是通行的書體,同時又向楷書過渡。


    鐘繇既精研隸書,有著書寫隸書的深厚功底,同時又創制楷法,這就使他的楷書不能完全擺脫其“母體”的印痕,特別是在筆法上明顯帶有隸書的特點,字體多橫向伸展,壓縮縱向的筆畫,使字形保持隸書的扁方形狀;撇捺也采用開張的構造方式,并保持隸書的波挑磔尾的筆態。在行筆過程中更注意“疾”與“澀”、“行”與“留”,兩者相參相和,或急或緩,或輕或重,使得筆意生動,具有變化之妙和音樂般的節奏感。由于他的“楷法去古未遠,純是隸體”的特點,使他的書風具有隸書的“高古純樸”的風格。鐘繇的“故用筆者天也,流美者地也。”的美學思想,對后世影響甚大,歷代書法家對此都進行不懈的嘗試,“發明”了各種不同的“筆法”。宋代書法家黃庭堅《書說》云:“筆力同中有異,異種有同:張長史折釵股,顏太師屋漏痕,王右軍錐劃沙、印印泥,懷素飛鳥入林、驚蛇入草,索靖銀鉤畫尾,同是一筆。”從中可以體現書法家對“筆法”的不斷變革,對書法線條美的永恒追求。


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