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雄渾寬博 疏宕瑰麗——《西狹頌》
2019-10-16 03:36:33     閱讀 (294) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:

 在中國書法中,“碑”和“帖”是截然不同的兩個概念。

    “碑”的原意并不與現代意義的書法有關,而是指沒有文字的豎木,在其上穿孔,作為下葬之用,唐陸龜蒙《野廟碑》中有:“碑者,悲也。古者懸而窆用木”,后來演變為豎石(“墓表”),不管是木還是石,都能起到標識方位的作用,有時還可用來觀日影,測時間等。碑上的文字是一個逐漸發展的過程,從無字碑,到書刻死者姓名、籍貫等少數字,到漢代臣下為君王歌功頌德而在墓表之上書刻大量文字(即“墓碑”),由此衍生出紀事碑、功德碑、刻經碑、祭祀碑等。現在我們常說的“碑”含義有廣義和狹義兩種。廣義的“碑”泛指各類形制的石刻文字,如刻石、碑、碣、摩崖、墓志、塔銘、石闕銘、造像記、畫像題字、界石、刻經、等等,它是一種石刻的集合名稱。狹義的“碑”是指石刻文字的一種,是經過精心磨制、有一定規格尺寸和形制的長方形豎石。


《西狹頌》原帖

 


《西狹頌》臨帖

 

 


《西狹頌》創作


    “帖”的最初含義為一種文書,《說文》釋為“帛書”,即在文書卷上作標簽的帛書文字,所以“帖”從“巾”。后來這種標簽文字逐漸演變為小篇幅書跡,一般寫在素、帛、紙上。“帖”作為“法書”層面的稱謂是在魏晉到隋唐時期,這時候的“帖”即“法書”是指在紙上書寫的真跡,或真跡摹本。唐以后所謂“帖”多為刻帖拓片,所以“帖”在后世實際上也是指一種專門的刻石。史載最早的刻石是南唐徐鉉所刻《升元帖》,宋米芾提到《江南十八家帖》,但因這些帖只在文獻中有載,而無實物相傳,故學界有疑。現在所能見到的最早刻帖為宋徽宗時所刻的《淳化閣帖》。


    不管是刻碑還是刻帖大都出自專業刻工之手,其內容多為正統文字或名家墨跡,所以佳善碑帖歷來備受學者褒之。把碑或刻帖拓于紙上,為后來者受用,即碑帖,也就與書法聯系到了一起。


    《西狹頌》就是一則著名的摩崖刻石,在“碑刻”大家族中,“碑”(從狹義上看的碑)與“摩崖”雖同屬一類,但其審美特色卻大不相同。這主要由其形制和制作方式的不同而引起。“摩崖”,即表面不平的山體表層,在其上鐫刻文字,因山體本身機體的物質構成和質地不一,造成了鐫刻的難度有深淺之別,有時為了避開堅硬的石質而脫離漢字應有的理性造型的情況時有發生——客觀上用筆的誤差,所以摩崖刻石除了要遵循漢字的構成原理外還要考慮到大自然的情況,這是“碑”類刻石所不需顧慮的,當然也正是因為后者才使“摩崖”碑刻往往更有絢爛迷人的風采,它往往是一種意外之趣。再加上自然界的風化剝蝕,千余年前先人鑿刻痕跡已無蹤跡,只剩下一條條渾拙蒼茫、古樸奇詭的線條在交叉飛舞。所有這些實際上是客觀“人”的創造性價值的深沉的外化。而相比一下“碑”,“人”的這種創造性價值的外化則明顯得多,因為“碑”的制作條件比較優越,首先是表面光滑平整,線條的細微之處也可深入刻畫,另外其規整的形式也造就了均勻穩妥的章法。


    《西狹頌》,全稱《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》,亦稱《李翕頌》、《惠安西表》,位于甘肅成縣天井山棧道中。東漢靈帝建寧四年(171)6月13日刻。《西狹頌》是為表彰李翕修治西狹險路之功績所刻。20行,行20字。


    清康有為《廣藝舟雙楫》:“疏宕則有《西狹頌》。”


    清楊守敬《激素飛清閣評碑記》:“方整雄偉,首尾無一缺失,尤可寶重。”


    清徐樹鈞《寶鴨齋題跋》:“疏散俊逸,如風吹仙袂飄飄云中,非復可以尋常蹊徑探者,在漢隸中別饒意趣。”


    清梁啟超《碑帖跋》:“雄邁而靜穆,漢隸正則也。”


    《西狹頌》的整體氣息雄渾寬博、疏宕瑰麗,其與《石門頌》、《郙閣頌》在東漢碑刻中被人們合稱為“三頌”,皆為摩崖石刻,但風格有別。“三頌”的線條雖然都具有渾厚圓勁的效果,但在沉穩爽利、波挑豐富方面,另外兩頌顯然不及。下面具體來看一下《西狹頌》的風格特征。


    一、用筆。《西狹頌》的線條凝重深厚、樸茂豐腴,這種效果要通過逆入平出、緩緩送出、筆筆到位的方法來表現。在運筆過程中要有提按頓挫的變化。起筆力度較大,筆形以方為主、以圓為輔;中段行筆較為平緩,不需過大起伏;收筆處要矯正筆形,氣沉其中,不使外泄,如此行筆能使線條呈現沉郁含蓄、穩如磐石。在隸書的特征筆畫——波畫中,《西狹頌》的變化被發揮得淋漓盡致,或方筆行進自始至終、或圓起方收、或方起圓收,波尾或折筆重頓,或尖鋒拉長等時出妙姿。臨習時在用筆方面要注意為了表現線條的厚重,其力要扎實內斂、不可拖泥帶水,臃腫無力。還要注意用筆的樸素,動作不可過多,以防線碎。


    二、結構。《西狹頌》在結構上的博大精深幾乎是所有其它漢碑所不可達到的,它是醫治弱小格局的一劑良藥。從客觀形體上看,《西狹頌》方正飽滿,內松外緊。筆畫安排橫平豎直,扎實停勻,極其講究整體勢力的對稱和均衡。在各種線條的穿插擺布中,不去過分強調對比要素的并列,而是把微妙的矛盾對立通過各種走向的線條來相互牽扯消隱,從而達到“貌實意虛”的“疏宕”的審美意蘊。但不要為表現疏朗而疏朗,拉開線條之間的距離。要在線條內部關系和空間分割構成的聯系上用意。


    臨習《西狹頌》時多取大字練法,力弱局小者可通過《西狹頌》的學習開拓更廣闊的表現手段。


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