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沉厚的歷史見證——《張遷碑》的藝術特色
2019-10-16 03:37:12     閱讀 (284) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:

 

《張遷碑》原帖

 

 

 

《張遷碑》臨帖

 

 


 《張遷碑》創作

 

《張遷碑》是流派紛呈的漢碑中方筆審美的極致,與《曹全碑》的圓秀正好相反。但無疑也是漢隸經典中的極品,為學習隸書的最好范本之一。


《張遷碑》,全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》,亦稱《張遷表頌》,東漢靈帝中平三年(186)二月立。原在無鹽(山東東平),明初出土,現存泰安岱廟。碑高314厘米,寬106厘米。碑陽15行,行42字;碑陰3列,上二列19行,下列3行。碑額篆書兩行“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”12字。張遷為谷城人,后遷蕩陰令,其故吏韋萌等為表彰他的政績而制表刻石。


明王世貞:“其書不能工,而典雅饒古意,終非永嘉以后所可及也。”


清孫承澤《庚子消夏記》:“書法方整爾雅,漢石中不多見者。”


清方朔《枕經堂金石書畫題跋》:“碑額十二字,意在篆隸之間而屈曲填滿,有似印書中謬篆。”


清康有為《廣藝舟雙楫》:“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”


清楊守敬:“其用筆已開魏晉風氣,此源始于《西狹頌》,流為黃初三碑之折刀頭,再變為北魏真書《始平公》等碑。”


《張遷碑》以格調高古、渾厚雄強著稱于世。細品其碑,頗具“大巧若拙”的風范,歷來習隸者對此碑皆贊賞有加。


一、用筆。方筆是《張遷碑》的基本筆法,貫穿始終,“在隸書的形成過程中,筆法由圓變方,此碑是漢隸方筆系統的代表作,起筆方折寬厚,轉角方圓兼備。行筆闊筆直書,筆勢直拓奔放,力量感表現極為強烈,使得線條極具抒情性。其線條質感老辣堅實,蘊藏豐富,一點一畫都是情感表現的載體。此碑在線條的構成上強調積點成線,使每個點步步為營,都注入了一定的力量。”這要求我們在臨習時要注意方筆刻畫——不可裹鋒不前,要鋪毫運行,斬釘截鐵。


二、結構。嚴密方整、寬博大氣是《張遷碑》結構的顯著特點,屬內松外緊型。


具體說來,其一,《張遷碑》的字形以扁平為主,間以長、方為輔,風貌古雅、樸茂自然。一般橫向開張,縱向收斂,重心多偏下部,這是拙樸類書風在結構上的一個共同特點。其二,《張遷碑》單字內部的空間切割,關系復雜。這是由于各線條組合形式的豐富而引起的,于是呈現出或者平衡、或者不對稱、疏密跨度較大等多姿多彩的空間造型。


三、章法。《張遷碑》的章法取縱橫成行的格局,充實茂密、質樸無華。


臨習《張遷碑》要注意以下三點。


其一,在筆法上,方筆是《張遷碑》的代表筆法,但不可一鋪到底,方頭方腦。起筆后所做的方形動作,要方式多樣,切角有別,大小各異,虛實相間。事實上在《張遷碑》中時常有圓筆出現,特別是一些小筆畫、次筆畫,正是因為這些圓筆的輔助,才使其在方厚沉雄之外,流露出虛實相生、率真簡樸的格調。


其二,線條的曲直變化要相交其間。《張遷碑》用筆簡直爽朗,使線條呈平直樸實、痛快沉著的審美意象,但不可千篇一律,在平直線條的基調上要加進一些圓轉筆意,從而豐富整體的藝術性,避免粗糙。


其三,從風格學上看,《張遷碑》主要屬于風格型漢碑。這類漢碑,比如還包括《西狹頌》等,皆具備拙樸茂密的美學特質,這是書法藝術中的至高境界——不做作、不甜俗,所以常常引起后人的極大關注。但在具體教育教學過程中,難度又極大,因為相比于《乙瑛》、《曹全》,甚至《禮器》等,所列三品其操作層面的法度意識更明顯,更符合教育學領域的對教學秩序的相關要求,而面對斑駁模糊的線條、含糊隨意的空間搭構,后學者從何入手?這是一種矛盾。然而正是這些異趣才更加體現出《張遷碑》深沉的歷史厚度和審美的凝重渾樸。


我們在臨習時,可分兩個階段,第一階段“實臨”,尊重原帖,盡可能抓住各種點畫的線形特征和結構模式;第二階段“意臨”,不要拘泥小節,要放懷心情,甚至對某些特別的意趣可以夸張變形,更加突出其或古拙高雅、或平實樸素等審美追求。


來源:內容出自互聯網

本文網址:http://www.upphcg.live/course/8823.html

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