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繁花翻飛《散氏盤》
2019-10-16 03:42:09     閱讀 (248) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:


 

 


 

    《散氏盤》又名《散盤》,西周晚期金文,十九行,三百五十字。現藏臺北故宮博物院。內容為矢散兩國劃定疆域界線的盟約。從書體風格上看,《散氏盤》誕生于周人書風確立、成熟、發展和表現方式多樣化時期。在這一時期眾多面貌各異的金文中,《散氏盤》以其質樸率意,恣肆爛漫的藝術風格而卓然不群。


    《散氏盤》是西周厲王時期(前九世紀)金文代表,這個時段金文的形態已經逐漸走向規范化,點畫圓勻,結構長方,章法整齊,而《散氏盤》則介于規范大篆與率意手書之間。


    從技法構成上分析,《散氏盤》點畫不講平整,處處震蕩波動。橫畫皆呈斜勢,或者左高右低,或者左低右高,排疊橫畫走勢多變,活潑生動;相并豎畫多有長短之別,其收筆亦有高低變化,筆畫相接穿插自然,方圓并用,早期金文線條相接的或方或圓的團塊面貌幾乎消失殆盡。其結構,一反典型大篆的縱向取勢,而多扁平,向橫向發展。整個字的重心點往往移在下部,即交叉線條多在下部集結,這種結構無疑給搖曳多姿的藝術風貌平添幾許古拙憨厚。《散氏盤》的章法與眾多金文相似,是依形而制,即根據物件的具體形狀(如圓形、方形、橢圓形)而擺布所刻內容。《散氏盤》就是鑄于盤內底部上的方形銘文,從現代的平面構成原理看,它是屬于滿構圖的一類,通篇看來,有如繁花滿天,爛漫飛舞,瀟瀟灑灑,一派生機。看似漫不經心,但又處處停勻,這種人工天趣,合而為一,欹正相生,活潑自由的藝術境界在金文中是并不多見的。


    《散氏盤》是目前篆隸創作群中,被取法相對較多的一類,因其藝術內涵的構成要素豐富多樣,所以,在臨習時要有所講究。


    一、先從工具上看,長鋒羊毫的選擇無疑是正確的。《散氏盤》線條的綿延感非常強烈,這種“綿延”非長鋒羊毫莫屬。


    二、從用筆上看,“篆引”之法至關重要。許慎《說文解字》稱篆為“引書”,啟功先生據《說文解字》稱引為“劃線”。所以,結合起來就可理解篆書的筆法特征為“篆引”。“西周早期,是‘篆引’的發現與發展階段,作品的數量也在逐步增加,但不具備明顯的優勢。西周中后期,‘篆引’迅速地成為主流風尚,精品杰作不斷涌現,標志著大篆書體開始走向成熟。”(叢文俊《中國書法史?先秦 秦代卷》)作為西周中晚期誕生的《散氏盤》,如何篆“引”?除了遵循大篆“篆引”的共性規律外,還要挖掘《散盤》的獨特個性,一是要注意節奏速度。《散氏盤》以輕松自然、生動奇古取勝。所以控制筆鋒時,除了要表現出大篆均勻凝重的線條這一物質基礎外,還要散落懷抱、放松心境,以表現出它的爛漫情懷。二要注意“八面出鋒”。這種用筆評判多指后世的米芾,米芾自己稱用鋒,人多用一面,他用八面。事實上,《散氏盤》早已如此。另外,草情行意在《散氏盤》中也表現得尤為突出,這是在目前發現的兩周金文中是十分少見的,因為有了行草的筆意,所以在用筆上表現出的節奏就非常豐富,線形變化粗細相間,加上筆畫的搖曳抖動,使簡單的一根線頓時變得姿態多情,趣味十足。


    三、從字形結構上看,《散氏盤》的總體趨勢是圓中帶扁,通過各種斜線對空間的分割,力避篆書的對稱性特點,打破平行。在字字處理上,每個字又注意隨字賦形,有大小方圓之別,變化多端,富于感染力。練習《散氏盤》多取大字練法,這是因為《散氏盤》線條的可塑性極大,有創造發揮的余地,長線條大大增強了對“勢”的表現。其結構切忌板滯——不平行、呈斜勢、動感強是《散氏盤》結構的顯著特點。


    在練習《散氏盤》時有兩點非常重要:一是在單個線條的處理上,要注意收放有致,放中有收,不可一放到底,使線條散漫,內氣外散。二是在線構上要注意亂中有序,雖然表面看來橫七豎八,錯落交雜,但其實它還是在大致圓中帶扁的外形控制之下,在一個相對有序的空間內來安排各種元素。


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