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羅小平:臨習章草隨想
2019-10-16 03:46:08     閱讀 (329) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:

 我初習書法時就喜歡上了古雅的章草,林志鈞《章草考序》說:“予謂章草有四美:筆下有來歷,而結體變化皆有法度,一美也;向背分明,起止易辨,使轉隨意而不狂蔓,二美也;為隸楷蛻化之中樞,而筆畫視隸與楷皆簡,平正流速,兼而有之,三美也。”其質樸率真,蒼茫簡遠的格調氣息無不扣動著我的情思,使人能得到一種深沉的歷史感受。浸淫期間如面晤古賢,鉛華落盡,質而不野,文而不華,穿越時光的隧道,深切感受到先民之 
    有書友問入門以何家為宗,簡述其流變自可選擇。章草萌于秦,興于西漢,盛于東漢。而史載的張芝、皇象、索靖等名家墨跡唐時已不復存,所傳碑刻幾經翻摹,加之自然的浸蝕而殘泐,用筆精妙處難以體會。章草的命名及來歷非此小文所及。我以為章草是一個寬泛的概念,其法為隸書與草書兼而有之,中鋒為主,提按、轉折的節律及發力的速度感流淌的是漢隸的血液。風格多樣,有較為原始草法不穩定的簡類;典范之作筆意簡率,顯見隸書底蘊,如皇象、索靖的碑刻;以章草的古體筆法為基調參以今草筆意者等,不一而論。到底如何選帖,因個人審美意趣的不同可任選,似無定法。我初臨取法以今人墨跡入手,復追漢晉經典法帖。 
    臨摹我有以下幾種方法:首先是記草法,因章草的用筆、結字與今草差異較大,王遽常認為:“凡作草書力求有來歷,不敢有一筆杜撰,因書法的約定俗成,而杜撰不等于創作。”故習草時,務于識草上先下功夫。無奈就死記硬背,為加強記憶,我利用生活中的零碎時間,用便于攜帶的硬筆反復摹寫。實臨階段,對照原帖盡最大能力臨像,汲取法帖所有技術元素的精華,即使非常細微的提按、使轉都力求微妙維肖。這是臨習任何書體,豐富筆下語言的基礎。以為有重波捺就是章草,這是對其筆法的誤讀。不以表象的感性認識而淺嘗輒止。有一定基礎后可嘗試意臨、背臨,參以己意,感悟其率真、縱逸、靈動、奇變的多項審美旨趣。抄帖、出帖較難,先精一家,然后博取,通會之際,打破勢為筆遏的狹促體勢,以范本為依據,加入更多的主觀審美意識,不過分注重字形的得失而求神似,表現古樸、沉著、痛快地書寫情懷,體現兩時代的氣息脈絡,是其草法美的本質和根源。任何人都可以超越他人和自己,其風貌卻深深地打上時代的印痕。如觀徐悲鴻的奔馬圖,不是毛發如何地美,而體現的是中華民族奮發圖強、自強不息的大無畏民族精神。抄帖與臨帖交替練習,未有偏廢,因其草法由隸省變而來,為強骨勢,使線質更為樸厚,注重隸書的臨習。黃賓虹的“筆法五字訣”中提到一“重”字,指提按、絞轉之法要達到重力程度。沒有厚重的線條,筆畫顯得浮滑軟弱。重力不夠,何談張力?錘煉線質,隸書的臨習不可或缺。 
    不斷的學習中我想通了以前對章草的誤讀。1、歷來對章草的認識是字與字間,斷而不連。《書斷》說:“章草之書,字字區別。”卓定謀《章草考》亦說:“章草字字有區別,字字不相連。”易使人誤解字與字是孤立的。對后世產生深遠影響的《急就章》,內容是古時“小學”的識字教材,后之書家將其較規整的抄寫,也許是為使后人易識、易學、或意欲將此書體光大之故吧。觀其碑刻,確為不相連屬,字大小基本一致,豈敢妄言若算子乎?《月儀帖》開章草流變之先河,字雖獨立但不孤立,并非形相陌路,互無顧盼之姿,筆斷而勢連。整篇少有飛揚之筆,但有神采飛揚之氣,字與字有無形之力串在一起,看似松散而神不散,字不相連而氣不斷,流暢臉面節奏充滿,這是草書的本意。氣勢不失“奔蛇走虬驟雨旋風之神采。”2、章草有波捺是總體特征,收筆沉著。衛恒言杜度的字謂“結字甚安”,說的正是這一點。其捺筆燕尾并非字字都有,亦非凡可波捺者皆燕尾。所忌者草法概念化,它是任何藝術形式走向衰微的天敵。3、抒性,王僧虔說:“神采為上,形質次之。”入眼人,芫荽大而無神,和煤質優。草書是最能體現情感的藝術,線條的奔騰狂放,或含蓄悠遠,最大限度地詮釋了抽象藝術的內涵,囊括了書法所有元素的精華,章草依然。書寫時有意制造矛盾,據文理及章法而有高潮,如文似看山不喜平。抒情是進入自由書寫的基本理念。 
    臨寫中我做的還不到位,創作中遠不及所相紙情境。以上是我在臨習中對章草的粗識拙見,以望方家斧正。

來源:內容出自互聯網

本文網址:http://www.upphcg.live/course/8834.html

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