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怎么臨習《古詩四帖》
2019-10-16 03:48:24     閱讀 (394) 微信關注:藝考VIP(藝考就上藝考VIP)    收藏:

從風格看,《古詩四帖》極具豪放的浪漫色彩。“往時張旭善草書……思慕、酣醉、無聊、不平,有動于心,必于草書焉發之。觀于物……日月列星,風雨水火,雷霆霹靂,歌舞戰斗,天地事物之變,可喜可愕,一寓于書。故旭之書,變動猶鬼神,不可端倪。”﹙韓愈《送高閑上人序》﹚表現其創作時的精神狀態,同時也將“顛狂”流露在張旭的書法運行軌跡之中。他心存萬象,思慮尤豐,加之酒后興濃,遠至諸物,星辰日月,雷霆風雨;近至于諸身,思涌意起,情激性酣。時靜時動,時實時虛;動則飛蛇,靜若處子;又如鏘鏘鳴玉,落落群松,場面恢弘,字里行間透露著無限生機,令后學者擊掌叫絕,心隨手摹。
  從節奏看,該法帖線條綿綿不斷,前浪未止,后浪又襲。急則驚濤拍岸,亂世崩云;緩則漁舟晚唱,怨婦泣別。一行之間節奏時慢時急,節拍時長時短,提按幅度很大,干凈利落,左沖右突,勢如破竹。轉折分明,轉則如蟲蝕木,曲尤如筋;折則角度凌厲,斬釘截鐵。提筆處一般較快,如燕掠梁,虛幻而不浮弱,按筆處沉穩有力,節奏稍慢。淋漓酣暢,落落大方。通篇之內,有實有虛,實處結構緊密,線條厚重,虛處空間疏朗,大有曲高和寡之勢。后習者只有深刻理會該法帖的節奏,并能夠控制好節奏,如同與古人跳舞,一招一式,融入其中,方可進入狀態。

  從筆法上看,張旭曾答顏真卿,“筆法得之于陸彥遠,而陸彥遠筆法得之其父陸柬之和褚遂良,而陸柬之得之于虞世南,虞世南又得之于智永”(方傳鑫《張旭法書集》)。說明張旭筆法之源還是直承二王,只是“時出新奇”。所以臨摹張旭法帖前,多臨摹魏晉法帖不失為一種好的方法。無論臨摹哪一種法帖,關注起筆、運筆與收筆都是很重要的,如起筆時下筆的方向,是露鋒還是藏鋒?是側鋒入紙還是空中起勢,順勢入紙?還是逆鋒切入?入紙后也要注意蓄力點,為后來的運筆積蓄力量,也是為節奏的啟動而作蓄勢準備,后面線條的運行就在這股力量的作用下延伸,當然還少不了手的控制。運筆的提按也不是單獨的概念,是伴隨著時間的推移而完成的。《古詩四帖》中提按很強烈,頓挫有度,增強了線條的力量感與厚度,折筆有順折有逆折,轉筆弧線緊繃。張旭也談到運筆應如錐畫沙,如印印泥,實際還是強調中鋒用筆,使線條厚實,力透紙背。與懷素的《自敘帖》相比,懷素的線條較為空靈,提按幅度不大,通篇以提筆為主,折筆少,轉筆較多,弧度較圓轉流暢,以手肘的運動為主;而張旭以手腕的提按為主,擺動、轉折的角度較豐富,弧度較急促。

  以上是筆者對張旭《古詩四帖》的一些粗略理解,先從范本整體上縱觀其精神風格,再以行筆的節奏為切入點,領悟線條的內在氣質,在探究古人用筆的基礎上對作品語言形式及技法特征的物質層面加以剖析。其情感語言﹙藝術作品的構成包括物質語言與情感內涵﹚的分析還應當放在更加具體的歷史背景與生平閱歷之中。當然要真正的深入這一法帖,還要對與作者相關的因素作全面深入的考察。

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